حاسبة النقل الموسيقي

نقل الموسيقى يعني إزاحة كل درجة بالعدد نفسه من أنصاف الأصوات حتى تقع الأغنية أعلى أو أخفض مع بقاء الفواصل ونوعيات التوافقات كما هي. يطلب المغنون مقامات تناسب نطاقهم، ويستخدم عازفو الغيتار الكابو صعودًا وهبوطًا، وينقل الموزعون أوراق القيادة بين الآلات الموحدة والناقلة دون إعادة كتابة النظرية يدويًا. تأخذ هذه القدرة رمز نغمة أو توافق مثل C أو F# الصغير السباعي أو Bb الكبير مع إزاحة صحيحة بأنصاف الأصوات، وتعيد الرمز المنقول مع الحفاظ على لواحق النوعية والباس الاختياري بعد الشرطة. أما أعداد الأنصاف غير الصحيحة فتفشل بخطأ إدخال غير صالح واضح حتى لا تُنتج الأنصاف الكسرية صياغات ملتبسة أبدًا. والمسار حساب قياسي خالص على اثنتي عشرة درجة صوتية بلا شبكة وبلا بذرة عشوائية.

كيف يعمل نقل النغمات والتوافقات في النظام الاثني عشري

يقسّم التصوين الغربي المتساوي الأوكتاف إلى اثني عشر نصف صوت، فرفع درجة باثني عشر نصفًا يعيد اسم الحرف نفسه في أوكتاف أعلى، وخفضه بالمقدار نفسه يفعل العكس. تعيّن هذه الحاسبة أساس رمزك إلى درجة صوتية من صفر لـ C حتى أحد عشر لـ B، بما في ذلك الصياغات المتحدة صوتيًا الشائعة مثل Db مقابل C# وBb مقابل A#.

ثم تجمع إزاحة الأنصاف الصحيحة بقياس اثني عشر للحصول على الأساس الجديد، وتعيد بناء الرمز كاملًا بإلحاق نص النوعية الذي أرسلته مثل minor أو seven أو major seven أو suspended four أو diminished. وتُنقل نغمات الباس الاختيارية المكتوبة بعد الشرطة المائلة، كما في C/E، بالمقدار نفسه حتى تبقى التوافقات المقلوبة مقلوبة قياسًا إلى المقام الجديد. الإزاحات الموجبة تنقل لأعلى، والسالبة لأسفل، والصفر يعيد الإدخال المطبَّع لفحوص التطابق.

ويجوز كتابة علامات التبديل بعلامة ASCII # أو b أو بعلامتي الدييز والبيمول في Unicode؛ وتتحلل علامات التبديل المزدوجة صوتيًا إلى اسم بسيط.

قراءة حقول الرد واختيار علامات التبديل

عند النجاح يردّ الرد نص الإدخال الأصلي، وحقل نغمة مطبَّعًا قليلًا، والأساس والنوعية والباس بعد التحليل، وعدد الأنصاف الصحيح الذي طلبته. والاتجاه صاعد أو هابط أو تطابق حتى تسمّي واجهات المستخدم الإزاحة دون إعادة حساب الإشارة. ويقسم حقل الأوكتافات والأنصاف المتبقية الإزاحات الكبيرة إلى أوكتافات كاملة زائد بقية داخل أوكتاف واحد، وهو مفيد عند توضيح أن أربعة عشر موجبًا تعني أوكتافًا واحدًا زائد ثانية كبيرة.

ودرجة الأساس الصوتية ودرجة الأساس المنقول الصوتية عددان صحيحان من صفر إلى أحد عشر لخطوط المعالجة التي تتحدث أصلًا درجات MIDI الصوتية. والأساس المنقول والباس المنقول الاختياري هما اسما الحرفين الجديدين؛ والنص المنقول هو رمز التوافق أو النغمة الكامل الجاهز للّصق في الجدول. وmethod دائمًا درجة صوتية بقياس اثني عشر حتى تتفرع العملاء دون استنشاق الأشكال.

وتفضّل الصياغة البيمولات عندما استخدم الأساس الأصلي بيمولات والدييزات عندما استخدم دييزات؛ أما الأسس الطبيعية فتفضّل الدييزات عند الصعود والبيمولات عند الهبوط حتى تبقى علامات المقام الشائعة مقروءة. استخدم حقل transposed وحده للعرض؛ واستخدم حقول الدرجات الصوتية عند تغذية المنظمات أو تمارين النظرية التي تحتاج أرقامًا لا أسماء.

كيف تستخدمها في التمرين وما حدودها

نادِ حاسبة النقل الموسيقي المجانية في المتصفح عند مراجعة ورقة قيادة أو نقل قائمة حفل لمغنٍّ ضيف أو التحقق من واجبات حساب الفواصل دون تثبيت برنامج تدوين. وأقرن هذه النقطة الطرفية بحاسبة تردد النغمات عندما تحتاج الهرتز بعد معرفة الاسم الجديد، أو أبقها وحدها عندما لا يهم إلا الرمز للطباعة والشاشة. لا تعيد الخوارزمية صياغة مقامات دياتونية كاملة بقواعد علامات المقام تتجاوز علامات الأساس، ولا تنقل أرقام نغمات MIDI، ولا تعيد كتابة التحليل بالأرقام الرومانية؛ فتلك مقاصد منتجات مختلفة.

وتخضع مدخلات المصدر لقواعد الاحتفاظ نفسها التي تتبعها عناصر parse الأخرى في KIT، ونتائجها آمنة للتثبيت في عينات التكامل المستمر لأن الحساب حتمي تمامًا.