Identifier un accord

Un identificateur d'accords répond à la question que tapent les musiciens lorsqu'ils ont déjà des notes et ont besoin d'un nom : quelle triade ou quelle septième ces hauteurs épellent-elles ? Les guitaristes qui ont posé un amas à la septième frette, les pianistes qui ont tenu un voicing sans symbole de grille, et les étudiants en théorie qui vérifient un devoir veulent le même contrat : envoyez une liste de noms de notes, recevez la fondamentale et la qualité — C major ou A minor seventh — sans installer de greffon DAW. Cet identificateur associe chaque jeton à une classe de hauteur, écarte les orthographes en double de la même classe, et compare l'ensemble d'intervalles à une table de qualités publiée.

Comment un identificateur nomme une pile de notes

Un accord nommé est un ensemble de classes de hauteur mesuré depuis une fondamentale par une formule d'intervalle fixe. C, E et G sont les classes de hauteur zéro, quatre et sept ; depuis C ces décalages sont un unisson juste, une tierce majeure et une quinte juste, ce que tout manuel appelle une triade majeure. A, C, E et G sont zéro, trois, sept et dix depuis A : une septième mineure.

L'identificateur n'écoute pas l'audio et se moque de l'octave que vous avez jouée : C4 et C5 sont la même classe, et répéter une classe n'ajoute pas une hauteur nouvelle. L'identification commence donc par analyser chaque jeton comme une lettre de A à G avec un dièse ou un bémol optionnel, le convertir en un résidu modulo douze, et conserver la première orthographe que vous avez utilisée pour cette classe. Chaque classe restante est ensuite essayée comme fondamentale candidate.

Les décalages depuis cette candidate sont triés et recherchés dans une table de qualités publiées : majeure, mineure, diminuée, augmentée, suspendue de seconde et de quarte, septième de dominante, septième majeure, septième mineure, septième diminuée, septième demi-diminuée, septième mineure-majeure, sixte majeure et mineure, add nine, septième suspendue de quarte, et neuvièmes courantes. Une correspondance exacte d'ensemble l'emporte ; les tons restants ne sont pas forcés vers un nom de jazz voisin.

Lorsque deux fondamentales correspondent — la paire classique C6 contre Am7 sur C, E, G et A — le moteur préfère la première note d'entrée distincte comme basse si cette note est une fondamentale licite, puis l'inversion la plus basse, puis un rang de qualité plus simple. La requête pour laquelle cette page se classe est « identificateur d'accords » : des notes en entrée, un nom en sortie.

Développer un symbole connu en tons est une autre requête, servie par un calculateur de notes d'accord, et les deux ne doivent pas se cannibaliser.

Pratique, composition et outils d'accords voisins

Les compositeurs qui tiennent des voicings au piano ou sur un manche et veulent un symbole de grille collent les classes de hauteur entendues et lisent le nom plus le renversement, puis décident d'écrire C/E ou un C en position fondamentale. Les échecs de validation ne consomment jamais le solde. Cette capacité ne nomme que des ensembles de classes de hauteur.

Elle ne suggère pas de doigtés, n'épelle pas de fondamentales enharmoniques pour une armure que vous n'avez pas envoyée, n'analyse pas un enregistrement et ne transpose pas un symbole par demi-tons — utilisez un calculateur de transposition pour ce décalage, et un calculateur de notes d'accord lorsque vous connaissez déjà la qualité et voulez les tons. Les entrées sources suivent les mêmes règles de rétention que les autres éléments parse de KIT.

Épinglez les champs chord, symbol et inversion dans les tests afin qu'un changement de table ne puisse pas renommer en silence Am7 en C6 lorsque la basse est A.